A qui s’adressent les réflex vidéos ?

En fait, tout dépend de l’usage que l’on veut en faire. Il me semble difficile de conseiller un réflex vidéo pour remplacer un caméscope, de part son encombrement, son prix, ses contraintes. C’est d’ailleurs un petit peu le paradoxe: la vidéo sert d’argument marketing pour vendre des réflex au grand public, alors même qu’elle s’adresse (comme le mode photo des réflex d’ailleurs) à un public plus averti d’amateurs, d’experts, et même de professionnels.

En fait, pour Sébastien Devaud, le réflex vidéo viendrait plutôt concurrencer les caméras que les caméscopes. Ils s’adresseraient plutôt à un public d’experts et de professionnels, qui y trouveraient un remplaçant pour de couteuses caméras professionnelles ou semi-professionnelles, avec tout un tas d’avantages à la clé, dont le moindre serait celui… de faire des photos !

Remplacer une caméra par un appareil photo ?

Effectivement, cela peut paraitre bizarre. Mais un réflex possède tout un tas d’avantages qui ont de quoi séduire les professionnels. Cependant ce genre d’appareil possède aussi ses limites, qu’il ne faut pas perdre de vue.

Enregistrement Full-HD

Ce n’est pas vraiment un avantage, plutôt un minimum syndical si vous voulez séduire les pros de l’audiovisuel. La norme est bien entendu du 1080p.

Cependant, le format est limité à du H264 (sur les Canon) en 8 bit/couche (24 bits/pixel). Notre réalisateur rêve d’un mode vidéo “RAW”: non compressé, avec une dynamique de 14 ou 16 bits/couche. Mais un tel format est inimaginable pour le moment, du fait de la limitation de vitesse des cartes mémoires.

Un grand capteur

Un capteur APS-C ou Full Frame va avoir les mêmes avantages en vidéo qu’en photo. Il va permettre une meilleure gestion du bruit, permettant de filmer dans des sensibilités élevées. La gestion de la dynamique va aussi permettre de récupérer bien plus facilement des détails dans les hautes ou les basses lumières. Un grand capteur permet aussi d’obtenir des profondeurs de champ réduites, et, couplé à une optique à grande ouverture, d’obtenir des effets impensables avant sans une caméra de plusieurs centaines de milliers d’euros.

Le grand choix d’optiques

Là, on a commencé à sentir qu’on touchait une corde sensible: le nombre d’optiques présent dans la gamme semblait réellement un argument de poids pour notre réalisateur/formateur. Choix de focales, grandes ouvertures, optiques à décentrement, macro, stabilisation optique…

L’ergonomie

Le petit format d’un réflex, même couplé avec une grosse optique, est largement plus facile à manipuler qu’une caméra, et passe dans des endroits inespérés. Mais c’est aussi son plus grand point faible: un réflex n’est pas pensé pour le film. Il est très compliqué d’avoir une image stable en mouvement, car l’appareil est trop léger. C’est pourquoi une pléthore d’accessoires commence à voir le jour histoire de retrouver des mouvements de caméra fluides, améliorer la visée, utiliser des moniteurs de contrôle, etc…

Le micro intégré

Il est clair que dans le cadre d’un film, les caméras prennent l’image, et il y a des équipements dédiés à la prise de son. Bien entendu le micro mono intégré à l’appareil ne fait pas le poids. Cependant, le fait de posséder une piste son sur le film permet de synchroniser extrêmement simplement et rapidement l’image avec la bande son.

Le rapport qualité-prix

Alors là c’est le must. Au vu des prix des caméras à objectifs interchangeables, le réflex est résolument compétitif. Pour exemple, l’achat d’un Canon 5D mark II coute autant qu’une journée de location pour une caméra pro à optiques interchangeables. Cela permet d’utiliser les réflex dans des situations à risque sans états d’âme (par exemple par terre le long d’une piste de course).

Et pour le grand public ?

Que ce soit pour la photo ou la vidéo, le réflex s’adresse à un public particulier. Il s’agit de matériel fait pour un public connaisseur, ou alors désirant apprendre. Il vaut mieux acheter un bon bridge haut de gamme (comme le FZ-100 de chez Panasonic) qui aura de bons automatismes et un plus grand potentiel qu’un réflex entrée de gamme en kit avec son 18-55.

Une des grosses contraintes de la vidéo sur réflex est l’autofocus, souvent lent ou inexistant pendant que ça filme. Même si les Sony Alpha 33 et Alpha 55 améliorent beaucoup les choses avec leur miroir semi-transparent, l’autofocus reste bruyant. C’est un sacré handicap pour le grand public. Par contre, tout cinéaste amateur trouvera là l’appareil photo/vidéo idéal, d’une grande qualité et avec un potentiel énorme (notamment en terme de gamme d’optiques), pour une somme modique.

On y trouve un capteur APS-C de 18,7 megapixels, une sensibilité poussant jusqu’à 12 800 iso, fort bien gérée par le processeur DIGIC4, une mode vidéo 1080p à 30 i/s, une mesure multizone 63 zones, une mode rafale à 3,7 i/s et un écran de 7,7cm.

L’ergonomie a elle aussi été revue, avec l’ajout de nombreuses touches permettant l’accès direct à certaines fonctions.

Sony Alpha 200: présentation

• Capteur CCD 10.2 MPixels stabilisé
• Ecran 6,9cm
• Mise au point 9 zones
• Mesure de lumière matricielle 40 zones
• Vitesse 1/4000s à 30s
• Sensibilité 100-3200
• Carte CF ou MS duo
• Poids 532g

Canon EOS 1000D: présentation

• Capteur CMOS 10.1 MPixels
• Ecran 6,3cm avec visée directe
• Mise au point 7 zones
• Mesure de lumière 35 zones
• Vitesse 1/4000s à 30s
• Sensibilité 100-1600
• Carte SD (HC)
• Poids 450g

La prise en main

Dès la prise en main, le 1000D donne une impression de légèreté, de compacité qui n’est pas désagréable. Le viseur est bon, et utilisable sans problème avec des lunettes. Cependant à l’usage, la poignée est trop petite pour mes grandes paluches (mais je fais 1,93m, donc pas d’inquiétude si vous êtes de taille "normale"). De ce coté là, le Sony me convient mieux, avec sa grande poignée et son poids, un peu plus élevé, qui aide à la stabilité.

Les boutons tombent bien sous les doigts sur les deux boitiers, et ils se valent d’un point de vue ergonomie.

Lumière et exposition

Alpha 200                                                EOS 1000D

Ces deux clichés sont pris à 100 ASA, dans des conditions de lumières similaires, en mode automatique. On constate que la cellule matricielle du Sony fait très bien sont boulot, et gère correctement les écarts d’exposition importants (Ciel / Arbres dans l’ombres). Il n’y a pas de lumières brulées, et les ombres ne sont pas bouchées.

Sur le Canon, par contre, l’écart d’exposition est moins bien géré: le ciel est légèrement brulé. De plus, la balance des blancs donne une teinte un poil rouge à la photo.

Alpha 200                                                EOS 1000D

SI l’on passe maintenant en 1600 ASA, on constate les mêmes problèmes que précédemment. Cependant, force est de constater que le niveau de bruit est très acceptable sur le deux boitiers, avec un léger avantage pour le Sony. D’ailleurs, ce dernier monte à 3200 ASA, et cela reste malgré tout très propre pour un boitier entrée de gamme.

Alpha 200 – ISO 3200

Alpha 200                           EOS 1000D

En basse lumière, l’Alpha 200 va quand même de temps en temps sous exposer, faisant perdre de la dynamique aux images.

Conclusion

Malgré les indéniables qualités du 1000D, mon cœur balance quand même du côté de chez Sony, du moins si vous n’avez pas déjà d’optiques Canon: Meilleure gestion de l’exposition, de la sensibilité, et stabilisateur optique intégré. Cependant, les deux boitiers sont très bon et abordables, en particulier achetés en kit avec un 18-200: il seront alors les compagnons compacts et polyvalents de toutes vos photos !

Kit Alpha 200 + Sony 18-200

Kit EOS 1000D + Tamron 18-200

• 12,3 Megapixels
• Ecran 7,6 cm Liveview
• Mise au point 11 zones en croix
• Mesure de lumière 420 points
• Vitesse 1/4000s à 30s
• Sensibilité 200-3200
• Sortie vidéo HDMI
• Carte SD (HC)
• Poids: 620g nu sans batterie

De nouvelles fonctionnalités

Ce qui est mis en avant par Nikon dans la communication concernant le D90, c’est le mode vidéo. Haute définition (720p), celui ci est vraiment d’excellente qualité, tant au niveau audio que vidéo. Malheureusement, l’autofocus ne fonctionne pas pendant l’enregistrement, ce qui oblige à filmer un sujet statique sans bouger (ou alors en restant toujours à la même distance de celui-ci).

La deuxième nouveauté de ce modèle est le Liveview; il s’agit de la possibilité d’utiliser l’écran pour prendre ses photos, comme sur tous les compacts à l’heure actuelle. Cependant, grosse déception de ce côté: le déclenchement est long, la mise au point moins précise et l’absence d’écran orientable limite les possibilités (par exemple, prendre une photo avec les bras tendus au dessus de la tête). Bref, si le Liveview vous intéresse vraiment, allez donc plutôt voir du côté de chez SONY.

Aspect

Le D90 reprend le châssis du D80, ce qui est plutôt bon signe: Prise en main très agréable, les boutons tombent bien sous les doigts, et il se dégage une impression de robustesse et de fiabilité. Le grand écran de 920 000 pixels est clair et lisible, et le viseur très agréable (c’est celui du D200). Le boîtier est léger, et la molette intègre un mode sans flash, qui permet de couper ce dernier rapidement.

Prise de vue

Avec le même capteur que le D300, et le même Autofocus que le D200, nous sommes en droit d’attendre de ce boîtier un excellent résultat. Nous n’avons pas été déçu. La mise au point se fait bien et vite (sauf quelques rares cas où il faut s’y reprendre à deux fois, en basse lumière), et le rendu est vraiment superbe. La mesure de lumière fait très bien son travail et gère très correctement les grands écarts d’exposition.

Malgré un ciel bleu sur le moitié de l’image, il n’y a pas de blanc cramés ni de zones d’ombres bouchées

Mais là ou le D90 épate, c’est en basse lumière. En effet, la qualité et le peu de bruit obtenu en 3200 ISO permet presque toutes les folies sans flash: église, intérieur faiblement éclairé, contre jour… C’est vraiment bluffant.

En haut, 3200 et 1600 ISO, en bas, 200 et 400 ISO

La forte montée en sensibilité n’interdira donc pas les grands formats, 20×30 ou 30×45.

De plus, si vous travaillez en RAW et utilisez les dernières versions de Lightroom ou DxO, vous verrez encore votre bruit diminuer…

Pour faire simple, le D90 donne des résultats similaires au D300… Et pour un prix bien moindre!

Le 18-105 VR

Cet objectif stabilisé couvre une focale idéal pour la majorité des besoins: paysage, portrait, intérieur, extérieur, et seuls les fans de macro ou de téléobjectifs n’y trouveront pas leur compte. Les lentilles sont traitées ED, ce qui réduit les risques d’aberrations chromatiques tout en permettant des images à fort contraste. Très rapide, on regrettera toutefois une ouverture un peu légère (3.5/5.6), ainsi qu’une distorsion en barillet un peu prononcée en grand angle.

La déformation en grand angle est assez prononcée.

En conclusion

Le kit D90+18-105 VR forme un excellent couple qui satisfera les plus exigeants, mettant entre leurs mains un D300 pas si light que ça. Sachant que ce kit est disponible pour moins de 1000€, ce serait dommage de se priver !

Images en 3200 ISO

Voici un service plutôt pratique, qui vous permettra de voir ce que vaut un objectif. En effet, sur Pixel Peeper, vous pouvez choisir un objectif, eventuellement une focale, une ouverture, et obtenir pleins de photos prises avec l’objectif et les réglages sélectionnés.

Les photos proviennent en fait de Flickr, qui conserve toutes les données Exif des photos. Ces données Exifs contiennent entre autre le type d’objectif ainsi que les réglages utilisés. C’est ce qui permet de filtrer les photos en fonction du matériel utilisé.

Il est même possible de spécifier un couple boitier/objectif. Bref, ce site est un passage quasi-obligé avant l’achat d’optiques.

Tout pour plaire

Finis les noirs et gris tristounets qui donnent un air austère à nos compacts. Même si Sony n’est pas le premier à donner de la couleur à ses compacts (Olympus et les Mju mini l’avait fait), il faut avouer que c’est une réussite. Mais la couleur n’est pas tout. Le T2 embarque 4 Go de mémoire, soit 1250 photos en résolution maximale (8.1 Megapixels), et la fonction pocket album. Le pocket album est une fonctionnalité qui vous permet de garder en permanence des photos retaillées spécifiquement pour un affichage écran (donc assez légères), et de pouvoir visualiser ces photos quand bon vous semble, soit sur l’écran de l’appareil, soit sur une télévision (avec le câble). Le pocket album + la mémoire de 4 Go, c’est l’assurance d’avoir toujours sur soit les albums photos qui nous plaisent !

N’oublions pas l’écran de 2,7″ (6.7 cm) tactile, la double solution anti flou (Stabilisateur optique + haute sensibilité), la sortie Full-HD et la technologie Photo TVHD (pour un affichage exceptionnel sur les derniers Bravia), l’optique Zeiss Vario-Tessar (zoom x3) et le processeur d’image Bionz. Tout est donc regroupé ici pour réussir le maximum de photos.

Last but not least

La cerise sur le gateau, c’est la nouvelle technologie Sharemark et le logiciel Picture Motion Browser Portable, qui va permettre à l’appareil d’adapter automatiquement les images de votre choix afin qu’à la connexion de l’appareil sur l’ordinateur, ces images soient automatiquement transférées vers un site de partage d’image ou sur votre blog. Gageons qu’un maximum de plateformes seront compatibles, en particulier les plus connues (Flickr, Picasaweb, blogger, wordpress, typepad, etc…).

Mieux qu’une iCamera?

Je trouve que la démarche de Sony se rapproche de celle d’Apple pour cet Apn: un design sexy, un bonne qualité, et le petit plus qui fait qu’on va préférer ce produit à un autre (ici le partage direct sur internet). Cependant, Sony ne l’a pas fait au détriment des possibilités du produit… Qui a dit iPhone?

MAJ: Engadget a aussi remarqué la similitude, dans la campagne de pub cette fois.

Le FX33:

• 28 mm
• Stabilisateur optique Mega O.I.S
• Détection des visages
• Haute sensibilité
• Optique Leica de très bonne qualité
• Sortie HD
• Très bonne réactivité de l’autofocus

Bref, du tout bon, et surtout du tout cuit pour l’amateur qui cherche à réussir ses photos sans complications. A noter que le FX55 est le même produit avec un écran plus grand.

Le FZ18

• 28 mm
• Zoom 18x (28-500 équiv. 24×36)
• Stabilisateur optique Mega O.I.S
• Monte jusqu’à 6400 ISO
• Autofocus permanent
• Détection des visages
• Sélection automatique du mode scène approprié en fonction du sujet
• Sélection du meilleur mode antibougé (détecte si c’est le sujet ou l’appareil qui bouge)
• Une ergonomie améliorée
• Très bonne réactivité
• Optique Leica lumineuse de très bonne qualité

Alors là, on atteint un vrai « tout en un », qui réussit à trouver le bon compromis taille/prix/qualité. Incontestablement un futur best seller !

Retrouvez le FZ18 et le FX33 sur notre boutique Priceminister

Je ne peux d’ailleurs que vous encourager à consulter les tests en vous procurant le dernier numéro de Chasseur d’images.

L’aspect

  Un peu plus lourd que son petit frère (690g contre 545g pour l’Alpha 100), la finition de l’A700 rassure. Loin de l’aspect cheap de l’A100, le mélange d’aluminium et de magnésium (pour le capot supérieur et la façade), les joints de silicone sur les boutons de commande et les logements cartes mémoires, ainsi que la possibilité de rajouter une poignée (VG-C70AM) montrent bien le souci qu’à eu Sony de produire un appareil fiable et adapté à la réalité du terrain.

La prise en main est bonne, l’accès aux différentes fonctions se fait bien, même si l’on note la disparition de la deuxième molette de l’A100, revenant ainsi à un système de menu pour les principaux réglages.

L’écran est très grand (3" – 921 000 Pixels) et très lisible, même en plein soleil. Son excellente qualité est un vrai plus pour juger de la réussite d’une photo juste après le déclenchement. Le viseur optique est aussi très agréable, très lumineux, et fourni un indéniable confort pour la composition des photos.

La technique

Équipé du nouveau capteur CMOS de chez Sony, le EXMOR, l’A700 promet beaucoup: 12.2 megapixels, technologie de réduction de bruit directement sur le capteur, avant et après la conversion analogique-numérique, filtre passe-bas 3 couches supprimant les aberrations chromatiques et les effets de moiré. Le processeur dernier cri Bionz est censé vous donner le meilleur de vos images en transformant le fichier brut (RAW) en une image aux superbes couleurs, "ainsi qu’elles sont perçues par l’oeil humain" (dixit la brochure de présentation).

Il intègre bien entendu le système de stabilisation Super SteadyShot, directement sur le boîtier (stabilisation du capteur), ce qui permet d’en profiter quelque soit l’optique utilisée. Couplé à la possibilité de monter en 6400 ISO, cela permet de réaliser des clichés dans des conditions de lumière extrêmement difficiles.

Le nouveau système d’autofocus 11 points, en plus d’être rapide et précis, intègre un système AF dédié aux grandes ouvertures (2.8 et plus grandes) qui permet une mise au point au centre encore plus précise, histoire de toujours réussir ses portraits.

Pour les photographes sportifs, le mode rafale vous permet de prendre 5 images par secondes, avec une limite de 18 images en RAW, 16 images en JPEG extra fin et sans limites en JPEG fin ou normal.

Le système D-Range Optimizer permet d’obtenir une exposition optimale dans des conditions difficiles. Jouant sur la luminosité, le contraste (et sûrement sur les 12 bits du fichier brut – voir article sur le format RAW), il va vous donner un sujet bien exposé, même contre-jour. Un astucieux mode bracketing est couplé à cette fonction afin de pouvoir choisir l’exposition qui convient le mieux.

Bien sur il intègre, en plus des traditionnels modes PASM, un certains nombres de pré-réglages en fonction des situations (portrait, paysage, noir et blanc, nuit, etc..), histoire de ne pas perdre de temps à chercher le bon réglage pour une situation donnée.

Le système Photo TV HD

Je ne peux pas faire l’impasse sur ce système. L’alpha 700 est équipé d’une sortie HDMI et d’une télécommande. Branché sur un écran Full HD, c’est déjà très bon, et cela nous change de la qualité obtenue avec les connectiques composites habituelles. Cependant, branché sur un écran "Photo TVHD" (les nouveaux écrans SONY Bravia), c’est vraiment à couper le souffle: le rendu des couleurs, la finesse des détails est tout simplement ce qu’il se fait de mieux en matière de visualisation de photos.

Et en pratique, ça donne quoi ?

Après quelques heures d’utilisation, voici ce qu’il faut retenir. Tout d’abord, l’A700 est vraiment bon. Couplé à des optiques Sony ou Carl Zeiss ( le 16-80mm chez Zeiss est vraiment exceptionnel), le résultat est vraiment étonnant. La mise au point est très rapide et ultra-précise, et le système de MAP à l’oeil est un plus vraiment pratique. De plus, le D-Range optimizer fait vraiment bien son boulot, nous avons obtenu un portrait en contre jour sans flash parfaitement exposée (nous ne pouvons malheureusement pas mettre cette photo, n’ayant pas l’accord de cette personne). Le niveau de bruit est vraiment faible en ISO 800, et le stabilisateur fait vraiment bien son office.

Cependant, à la longue, la prise en main fatigue; il est clair que l’ajout du grip batterie devrait résoudre ce problème. En fait, le seul vrai regret que nous ayons eu à propos de ce boitier, c’est d’avoir du le rendre à la fin de la présentation !

L’alpha 700 est disponible sur notre boutique priceminister. Vous y trouverez les différents kits disponibles pour ce superbe boitier.

Voici les prix de vente annoncés; ils sont susceptibles de changer d’ici la sortie:

Alpha 700 + 18-70 : 1499 €

Alpha 700 + 16-105 : 1999 €